宋徽宗《芙蓉锦鸡图》亮相，故宫首展历代动物绘画

澎湃新闻获悉，“万物和生——故宫博物院藏动物题材绘画特展”将于2025年4月30日起在故宫博物院文华殿书画馆对外展出，这也是故宫博物院首次集中展示动物题材绘画领域的丰富收藏。展览精心遴选63套、共计117件自五代至清代的珍贵作品，涵盖了禽鸟、走兽、草虫、鳞介等多个门类，名家汇聚、流派众多、技法多样，包括五代 黄筌《写生珍禽图卷》、宋徽宗赵佶《芙蓉锦鸡图》等赫赫名迹。

故宫博物院文华殿书画馆展出现场

展出现场

据故宫博物院公布的资料介绍，展览的第一单元为“百鸟鸣春”。禽鸟是中国传统绘画中重要的表现对象，多与花木结合，因此形成花鸟画科，又称“羽禽”或“翎毛”。以五代时期“黄家富贵”和“徐熙野逸”的两大风格为基础，不断演绎发展，呈现出纷繁多样的绘画面貌。

五代 黄筌 写生珍禽图卷（局部）

黄筌作品多描绘宫廷园囿中的异卉珍禽，画法工整细丽，有“黄家富贵”之称。他所作的《写生珍禽图》卷中，24只禽鸟、昆虫及龟类均匀地分布在画面上，比例准确。鸟类的造型严谨，特征鲜明，或静止、或飞翔、或鸣叫，形态丰富，充满生机；昆虫和龟类的刻画细致入微。

画中清淡与浓厚的色墨相互交融，色彩雅致而丰满，是古代工笔花鸟画的经典之作，对后世影响极为深远。

宋 崔白 寒雀图卷（局部）

宋代崔白《寒雀图卷》意境生动、笔墨精湛，画中麻雀形态各异，或栖或飞，顾盼相和，展现了丰富的变化，自然逼真。作者墨法、色法干湿兼用，工写结合，设色淡雅，开创了宋代花鸟画的清逸新风。

宋代赵佶《芙蓉锦鸡图轴》局部

宋代赵佶《芙蓉锦鸡图轴》中，一只锦鸡落于芙蓉枝上，回首凝望着两只翩翩起舞的彩蝶，几枝菊花斜出，构成一幅生机盎然的秋景图。

古人称鸡为“德禽”，兼具文、武、勇、仁、信之五德。此图承载了宋徽宗的政治理想与审美追求，精湛的写实技巧、深刻的儒家寓意与诗书画的完美结合，是宋代院体花鸟画的代表作品。

清代余省、张为邦合绘的《鸟谱》共记录鸣禽、攀禽、陆禽、猛禽、涉禽、游禽等六个生态、数十种类。图册右页为图，左页以满汉两种文字书写物种名称、产地、生态特征、习性等。鸟类主体将工笔重彩与西洋画法相结合，具有很强的立体感，背景则采用清代院体风格，使得《鸟谱》既有西方博物绘画的真实性，又有中国传统花鸟画的审美。

第二单元为“百兽率舞”，《尚书》载：“击石拊石，百兽率舞”，以此为海内清平之景象。百兽与人类生活关系紧密，从野生猛兽到农耕打猎的伙伴，从外域番邦的珍奇物种到神话传说中的祥瑞象征，古人将自己对动物的敬畏、喜爱、好奇、寄托付诸笔墨，在中国传统绘画中独成“走兽”一科。

元 任仁发 二马图卷（局部）

元代任仁发《二马图卷》绘二马，前一匹毛色棕白相间，身形健硕，虽头戴缰绳，但昂首挺胸，步履矫健，似正要起势奔腾；后一匹马则低头耸肩，瘦骨嶙峋，肋骨分毫毕现，颇有老态龙钟之感。

任仁发本人的跋文点明了此画主旨，画家以肥马比喻搜刮民脂民膏、不受约束的贪官污吏，以瘦马比喻勤政清廉而不受重用的士大夫，对元代吏治腐败进行了批判，是古代艺术史上极具思想深度的作品。

清代华嵒 百兽图卷（局部）

第三单元为“百态生灵”，“草虫”“龙鱼”“鳞介”是花鸟画科的分支，与生物学中的虫、鱼、爬行动物等分类接近而不等同。它们千姿百态，习性迥异，生机勃勃地活跃在自然界的角角落落，成为画家笔下妙趣横生、刻画精微的神奇动物。

宋 赵昌（传） 写生蛱蝶图卷（局部）

宋代赵昌（传）《写生蛱蝶图》卷，描绘了一组秋日的田园景物。画家运用工写结合的笔法，墨线勾勒轻巧，细劲流畅，收梢处提笔灵动，后施“轻色”晕染，精妍典雅之外又添自然野逸的气韵，令人见之忘俗。

元代坚白子《草虫图卷（局部）

元代坚白子《草虫图卷》以苏轼《题雍秀才画草虫八物》诗为题材，画其中的天牛、蝉、蜣螂、蝎虎、促织、蛤蟆、蜗牛七种草虫，并在每虫之前以楷书录苏轼诗句。作者追求宋人写实画作的高古风韵，每种动物都造型逼真，生动传神，笔墨勾染，清疏淡逸，尽显自然天趣的意味。此画为坚白子存世孤品，也是元代草虫题材的代表之作。

禽之翱翔，兽之奔走，鱼之悠游，虫之鸣唱，这些画作中呈现的中国传统经典审美，彰显出自然之道。

展览开幕之际，故宫博物院还推出《万物和生——故宫博物院藏动物题材绘画特展》随展图录。展览时间为2025年4月30日至6月29日。

（本文文图均据故宫博物院资料及官网整理）